朱哲輝Alan
作家好文
2025金穗獎劇情片必看清單：《逃兵》《A面：我的一天》《也許這個故事叫護唇膏》《囚犬》《河裡的孩子子子子子》
2025年第47屆金穗獎已經正式展開，劇情片類的競爭激烈，創作新銳們同台較勁，形式元、風格多變，從手機視訊、夢境電視、串流創作、泰國浴探索、殺雞葬貓、自我分裂對話到到沒有人類角色的自然河靈，創作者們展現了十足野心與創作力，以下這五部「劇情片類」是我私心最推：
《冥婚鬧泰大》影評：從許光漢到Billkin，泰式改編搞笑加倍妖氣逼人
泰國奇幻喜劇《冥婚鬧泰大》，本片改編自2023年台灣電影《關於我和鬼變成家人的那件事》，在泰國是不是有「撿紅包」這樣的習俗電影並沒有特別交代，但是在泰國「撿紅包」肯定跟在台灣不一樣，這也是改編可以發揮的地方，也就是如何從「文化語境」上去做在地轉譯。
《刺心切骨》影評：曖昧陰沉形式刻意，人間凶器不是劍，是曹佑寧
《刺心切骨》用「擊劍」運動來對應人性善惡本質，電影在懸疑、家庭、運動、同志等多種面向碰觸。節奏推進刻意含蓄猶疑（拖沓），就像是擊劍動作的威脅、緊逼以及壓制，如同電影本身就是在懸疑推理的逼迫感中壓抑著敘事的節奏，讓電影本身似乎像是壓力鍋，推至片尾的大高潮。
《罪人》影評：音樂能喚鬼魂，用藍調召喚歷史傷痕太屌了
《罪人》很有意思，出乎意料，導演萊恩庫格勒在既有的類型套路上，玩出大膽新鮮的元素，電影可以看做當科恩兄弟的《霹靂高手》遇上昆汀塔倫提諾編劇，勞勃羅里葛茲執導的《惡夜追殺令》，再加上一點點《夜訪吸血鬼》。
重看「大衛柯能堡」三部經典：爆頭、鬼胎與寄生蟲，身體不適但目不轉睛
2025 金馬奇幻推出「大衛柯能堡導演專題」，聚焦在七十到八十年代，奠定大衛柯能堡（David Cronenberg）大師地位的早期作品。這篇將先講他最早的三部作品——《毛骨悚然》、《嬰靈》、《掃描者大對決》，以血肉交織的科幻/奇幻寓言。講恐懼具象化，打造出充滿奇想或傷身的身體恐怖世界。
《我依然在此》影評：奪獎不意外，幸福印記對抗鐵腕政權
甫獲奧斯卡金像獎最佳國際影片的《我依然在此》（I'm Still Here），電影以家庭詩篇承載國家歷史傷痕，用幸福印記來對照巴西獨裁統治的沈重壓迫，刻劃細緻入微的生活片刻。
《Queer》影評：用迷幻超現實手法揭開老白男的慾望與空虛
《Queer》獨特怪異，以抒情詩調，夢境囈語，呈現一種迷幻超現實，小說篇章式的敘事，全片搭景（模型）攝製，讓視覺美學宛如舞台片廠藝術，導演盧卡格達戈尼諾（Luca Guadagnino）脫離敘事常規，電影唐突神秘，愛慾焦慮。
《情書》影評：30年前中山美穗寫下影史最動人的告白
當某種類型或風格拍到一種極致，就會成為打中通俗大眾的現象級作品，1995年岩井俊二執導的《情書 LOVE LETTER》，被譽為九十年代純愛日影的濫觴。
《戰慄遊戲》影評：凱西貝茲恐怖演技封神，奧斯卡史上第一人
1990年的驚悚電影《戰慄遊戲》真的是我個人私心至愛，電影超級好看，百看不厭，這部幾乎是史蒂芬金身為作家所自我恐懼幻想出來的噩夢。電影其實沒有鬼怪靈異，也沒有奇幻玄虛，但人有時候比鬼還可怕。